▲张华江木棉盆景作品《苍龙吐艳》

张华江先生木棉盆景作品《苍龙吐艳》赏析

撰文

徐旻

木棉花开如炬，满树奔放，树形高大而显阳刚之美，是非常具有观赏价值的树种，广州因而礼其为市花。因生长习性和树性所囿，作为盆景而言的木棉作品却不多见，如想达成佳作，就更为不易了。

这幅为张华江先生的木棉作品《苍龙吐艳》，与读者朋友们共赏。名冠其形，这的确是一件既具备苍龙挂川的阳刚之气，又展现出红花吐艳风致的作品，刚柔交融于一体，十分耐赏。作品取大悬崖式造型，游龙般的主干蜿蜒倒悬，形态鲜活而富有动感。

枝干并不多生，却简约有致，大小枝干上面红花各著其形，或含苞待放，或半绽新蕊，或花开如火。粗线条的主干如泼墨写意，精巧的花朵如工笔赋形，姿态、色调和寓意上都以鲜明的反作。

查典而知，木棉最早以本义出现是东晋葛洪的《西京杂记》所言”一本三柯，至夜光景欲燃"，其形其态已溢言表。而前广州市市长朱光曾留有"落叶开花飞火凤，参天擎日舞丹龙"的佳句，则更是足以让人感悟木棉的风姿了。差交融成一派和谐完美，配以长盆高几，画意充盈而雅韵横生，当为以木棉入景的观花盆景佳作。

来源

爱木盆景世界

▲韩学年三角梅盆景作品《灿烂》

灿烂满枝

撰文

徐旻

三角梅习性喜光喜热，花叶美丽不分，侍养得法可以四季花开，在岭南地区因为气候光照适宜，即便是寻常人家也多有种植，门前篱下常常能够见到它那绰约花姿。

盆景中人更能挖掘三角梅所蕴藏的丰足美感，使其在岭南观花盆景树种中独树一帜，佳作纷纭。这幅图选用了韩学年先生的三角梅作品《灿烂》，树相飘宕有形，花姿轻盈灵秀，荐与读者共赏。

这件三角梅作品以材形得景意，选取了悬崖式造型。作品整体构图简约，主脉清晰，根基之上两干各寻其路：向上者苍劲横生，密集的花朵缀满枝托，造就出丰盈完美的顶冠；

向下者一脉垂飘，呈现出大飘枝形态，灵动舒展的干骨由粗渐细，勾勒出曲折多变的生动线条，显示出精修老到的造型手法，花枝顺势布置，层层生发，近梢尾处愈显丰茂。

两干开离的空白处，也安置了一个小枝用作回旋过渡，使上下花簇联袂成片，也使上下两干互为呼应而相映成趣。作品依崖展形，满枝斑斓，好一幅充满野趣的悬崖飘花图卷!

来源

爱木盆景

▲张新华雀梅盆景作品《雄木虬姿》

张新华雀梅盆景《雄木虬姿》赏析

撰文

蓝如兰

因材造型是岭南盆景创作过程中的一最大特点。它充分利用了野生桩材的原有个性,在肯定柱材的优点时,尽可能地把不利于盆景造型的因素利用起来,将桩材的缺点降至最低。好的桩材容易出好的作品,而真正的高手,却能从一般的桩材,甚至是有缺陥的桩材中发掘精华,制作出不一般的作品来,震撼人心,这オ是高手中的高手,值得我们学习、再学习。

张新华先生的这一雀梅作品,第一眼给我的印象是选桩“犯忌”,桩材中的三个原桩托,主、次不分,呈山字形,(见下图中A、B、C三杆的主动态线)。但桩材下部老劲、扭筋转骨,坑、稔显露，十分耀眼。如何化解三杆间的缺陷成为这一作品成功与否的关键。

首先,作者在截桩上吸取自然形态,没有进行过多的截切,保留原桩相。但在后天的培育管理上、造型技法上下足功夫。造型的整体大效果吸取台日精华,成大花A形,注重外围的整体结构,可远观其形,又可近观其骨;但,枝法上又以岭南的剪蓄为主,枝线曲折多变、枝形繁茂团峦、布枝四岐、空间占位得法,甚得岭南枝法中的剪蓄神髓,其中每杆又独立成一小树,可独立观赏。作品整体树相厚重、繁复,有自然界百年古榕的韵味,魅力无穷。

作品配盆合理,冬瓜釉的长方盆、葱绿的盆面与熟碣色的树身对比强烈,新绿点翠,生机勃勃。

因材造型,其味无穷。张新华先生这一雀梅作品,可说是这一风格的典范。

来源

岭南盆景

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